说道:“所以你就当做把这个剧本投稿给我了吧,而在我这里,你通过了。”
“藤原老师……”
“别误会,通过的不是你的剧本,而是你本人。你的作品还需要打磨,但是你本人的编剧能力得到了我的认可。你的作品里有一些桥段我觉得非常有意思,所以希望你能看一下《东京仙履奇缘》这个剧本,在主线不变的情况下,你可以大胆地进行改动。”
藤原圭笑了笑:“这才是编剧助理真正的工作不是吗?这些天只是让你做一些没有技术难度的工作是太纵容你了。现在开始,也该给你施加些压力了。”
白石莫奈沉默了三秒钟,然后认真地给藤原圭鞠了个躬,和之前程序化的鞠躬不同,这一次似乎带有了些感情,“我一定会用心去做的。”
“行,你忙你的去吧。”
白石莫奈离开办公室,回到了自己的工位,第一件事就仔细地看起了剧本。
藤原圭如果打算拓展日剧更广阔的海外市场的话,向韩剧的生产模式进行学习是最稳妥的。韩剧在最开始的时候走的就是白石莫奈剧本中的那种风格,狗血、套路化、充满不切实际的幻想。但是也不得不承认,这种风格就是很受普罗大众,尤其是女性观众的喜爱。
韩剧就像美国大片,流水线式的制作方式,保证高效率的产出,但会出现同质化,但是商业成绩方面有保证;而日剧则更像是欧洲电影,精品率高,但是离开本国以后影响力就有些捉襟见肘了。
而到了韩剧发展的后期,韩剧也开始朝着更多元的方向进行展开了,既有流水线式的快餐式作品,也有艺术化精品,这说明韩剧的发展已经进入良性循环当中了。
而支撑韩剧有如此高效发展的一个原因就是它的“编剧中心制”。
在中日韩三国的电视剧产业中,中国编剧地位最低,曰本次之,韩国最高。原因就是韩国采取的是编剧中心制的制作方法,编剧拥有最高的权利,可以更换演员甚至导演。
藤原圭也有这样的权力,但是藤原圭属于行业的异类。曰本的剧组中,导演、编剧和制作人是平起平坐的,若说谁的权力更大一点,通常情况下还是制作人。
中国就比较混乱了,有时候甚至是演员最大,整个剧组都要听他驱策,往往是谁最有名气就听谁的。如果导演是赵宝刚的话,那就导演最大;如果编剧是琼瑶的话,那就琼瑶最大……这种属于特殊情况,不做过多讨论。
而在韩国的编剧行业中,女编剧又占据大多数。并在这个行业,男女地位悬殊,女性远超男性。因为电视剧的主要受众是女人,而女编剧则比男编剧更知道观众想要什么。
既月九计划之后,藤原圭便有了新的目标,那就是在整个曰本的日剧产业中,推行“编剧中心制”
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