所以，写小说的都得向《战争与和平》取经，而拍战争戏，就得学习黑泽明了。
好莱坞四大导演的斯皮尔伯格、卢卡斯、科波拉、马汀斯科塞斯，国内的张一谋、吴宇森、徐刻这些人都是黑泽明的门徒，他们都在疯狂模仿黑泽明。
黑泽明在《七武士》中的机位调度、镜头、声效、配乐的运用已经成为教科书，你拍战争戏，就绕不过去。
徐刻拍《七剑》的时候，就直言不讳地说要用《七剑》来回应《七武士》，希望通过对七位侠客的叙述，重走黑泽明的创作之路。
说回《智取威虎山》，雪中的夹皮沟防御战就有着明显的《七武士》中雨战编排的痕迹。
杨叶两世为人，又带着外挂，见识远超徐刻，在拍摄《智取威虎山》时，又是将原来的3D拍摄改回2D拍摄，镜头设计更加自由。
所以在拍摄这场夹皮沟保卫战时，虽然仍旧抹不掉黑泽明的痕迹，但在场景调度，镜头运用上，都有自己的独到之妙！
因为他可以从后世更多的电影中来汲取灵感，融会贯通，更可以在拍摄之前，运用神威提前进行模拟，脑中自然形成画面。
杨叶的电影除了神乎其技的动作戏外，场景的调度一向都是为人称道的。
在拍摄《赛德克巴莱》的时候，现场几百人的屠杀戏，杨叶也可以指挥若定，丝毫不乱，原因就在于此。
警匪片的拍摄方式就是定机位双方交火，战争片就不能这么简单，杨叶的拍摄方式更有脉络。
他灵活地运用俯拍、跟拍、交叉拍摄的方式，让场面变得更加酷烈，向观众展示军队的高密度火力对抗。
俯拍主要是为了对战场的地形和攻防态势变化进行交代，让观众能更加清晰的了解，而不是没头没尾一顿打。
在原片中，当西门失守的时候，少剑波、高波、小白鸽进行支援，三把小手枪，啪啪啪一顿响，土匪就全死光。
三把小手枪居然能压制长枪，这里就拍得过于神剧了。
这里杨叶就采用了跟拍的方式，利用地形优势，以及人腿比滑板灵活的优点，在运动战中消灭敌人。
还要用到交叉拍摄，让画面不断对切，显示出凌厉感，而不是土匪排着队扑街，跟玩割草无双似的。
原片还有一个致命的缺点，就是战斗开始打响的时候，我军的“没良心炮”大发神威。
但是响了几下就不响了，直接开始巷战，这是为啥呢？根本没交代，看得人一脸懵逼。
战斗打了半截，土匪突破西门的时候才知道，哦，原来是有村民跑了出来，进入了火力区，这时候再用“没良心炮”会误伤村民。
托尔斯泰描写战争的精髓就是在大的战争中穿插一个个小的场景，将战争的无情、残酷和人性的光辉交织在一起。
在原片中，小栓子说出：“上次
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