们应该在华夏的境内展览!”
放下‘网红’战国水晶杯异父异母的兄弟后,陈宇又拿起了第二件宝贝。
和战国水晶杯一样,这同样是任家以权谋私的产物。
金沙遗址喇叭形器,直径十厘米,厚八毫米的商代金器。
此物器壁极薄,连一毫米都不到,由此可见它工艺的精湛程度。要知道,它可是三千多年前的物件,那时候并没有现代的打磨机械。
它整体呈喇叭状,腹壁等距离分布三朵卷云纹,线条流畅,极具美感。
二十年前二月,金沙遗址在蜀省省会被发现,这里曾是距今约三千年、长江上游古代文明中心——古蜀王国的都邑。
金沙遗址是华夏进入二十一世纪后的第一个重大考古发现,在蜀省考古界的地位,仅次于三星堆。
在金沙遗址,出土了海量的金器、铜器、玉器、漆器等珍贵文物,以及数以吨计的象牙、野猪獠牙和鹿角,堪称世界范围内出土金器、玉器最丰富,象牙最密集的遗址。
目前可以确认,金沙遗址主体文化遗存的时代为商代晚期至西周时期,极有可能是三星堆文明衰落后,在成都平原兴起的又一个政经文中心。
说到此,此物的历史价值,还要再攀上一个台阶。
因为可以用它,来研究最近在网络上又掀起一波热度、且比一般遗址更为神秘的三星堆文明。
把玩了片刻,陈宇又从桶里,取出了第三件古玩。
一幅画,名为《骏骨图》,纵30厘米,横57厘米的元代纸本水墨。
作者龚开,是一位诗文书画都擅长的文人画家,山水画师法米芾、米友仁,人物、鞍马则学曹霸,亦能画梅、菊等花卉,是元代赫赫有名的大宗师。
龚开运用积墨法,以淡墨层层干擦马的肌肤,皴出阴阳和质感。为体现千里马有十五肋的特征,画家用墨笔勾勒,线条挺劲。
在处理马的身体部分和腿足关系时,画家采用浓墨的渲染手法体现出了马的瘦骨相和沧桑感。
用通俗的话来说,就是龚开明明画的是一匹马,却在他的艺术手法下,乍看上去,他画的是一副马骨。
这就非常诡异了。
画中的明明是一匹有血有肉的骏马,却仿佛一副耸人的马骨在那里伫立。
正是因此,此画方才得名《骏骨图》。
这种有趣的视觉错位,便是神奇的‘积墨法’使然。
而龚开又是‘积墨法’集大成的行家,这幅《骏骨图》又是龚开运用‘积墨法’作画的代表作,它的价值不言而喻。
由于任九州出逃,肯定不能拿大件的宝贝,所以他带出来、最后落入陈宇手中的,都是小物件,其中不乏金银珠宝首饰。
比如这件,金嵌珠宝圆花,直径七厘米的清代金镶宝石。
圆花是古代妇女头上的饰品,金质底托上镶嵌珠宝,中心为一颗大块的祖母绿宝石,外围嵌两圈小颗的祖母绿与红宝石,每圈各十五粒,宝石皆随形。
最外嵌一圈珍珠,共十六粒,且外围皆有可系缀的套环。
圆花中心及外圈宝石中所选用的祖母绿宝石号称“绿宝石之王”,它晶莹通透,碧如新柳,肉眼可见祖母绿宝石内部天然生成的包裹体,这些俗称‘蝉翼’的绵绺纹等天然杂质是其他宝石所少有的,更是人工制品所不能的。
可以说,尽管它是一件比较‘俗气’的首饰,但它世间独一无二。
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